希未公共艺术大观——《当下生态语境中的公共艺术创作研究》发表国家核心期刊

“无论从建筑、都市规划，或是艺术的角度来看，时代正逐渐将注意力转向公共艺术。”———南条史生

而所谓“公共艺术”，我们不能界定是哪种流派、哪种形式，但不管它以哪一种形态语言展现，归根结底是要为社会公众的功能、丰富或提升公众审美经验及社会人文价值服务的，这类作品通过艺术家的总协调及公众参与最终创造出融合于特定公共生态语境的艺术作品。

曾几何时，人类生存的大部分环境已经背离人性，远离愉悦和美感，远离人文的精神初始。艺术环境本应具有的丰富多样性消失了，城市千篇一律变得越来越没有创造性，其结果就像查尔斯•摩尔在接受AIA金奖时说的：“最近我们的城市变得越来越不可居住。此时我们的建筑本身却变得越来越好，这难道不奇怪吗？”城市人文环境的恶化，导致了人们有要逃离城市的想法，但又舍不下城市化的便捷。

同时人不是造物主，人类本就是整个自然生态系统中的一份子，没有所谓的“人类文明”之前，整个生态世界没有污染，人类“文明了”就好比整个生态链中人类这个细胞群变异了，制造了工具，发现了所谓的科学，打起了战争，这不就是整个生态系统中的癌变分子嘛，所以大多数人类都是短视的，但这已经引起了当代文明觉悟人类的警觉，比如说我们现在所提倡的“可持续发展”、“生态友好型社会”、“人与自然和谐相处”等观念，而艺术往往是属于哲学思想方面的物象化部分，能最敏感和直接的传递社会先进哲思观念，此时，公共艺术这个符合公共意志的生态友好型艺术形式将是一个可持续的多样艺术形式。

国外和国内、历史和现实的经验证明，治理不堪重负的生态环境，前提和本质上是要优化人文生态环境，实现自然生态环境与人文生态环境的良性互动，从观念意识到行为方式到生活习惯全面实行革命性转变，从制度安排到政策选择到方法途径全面体现以人为本，以生态为重的理念。

可以预见，随着我国社会经济的持续发展和公共意识的不断提高，我国将会迎来一个公共艺术繁盛时代，在这个时代中，艺术家们会将绿色人文生态贯穿在一个复合功能要求，同时又兼具审美、教育功能的公共艺术作品中，对于我们这样一个生态环境极具恶劣、自然资源相对匮乏的国家爱来说，意义十分重大。

在这样一个大环境下，我们的很多城市目前已经出现了大量所谓的“公共艺术品”，但这些公共艺术作品完全是某些所谓的公共艺术家简单化的个人艺术认识，基本上脱离了群众，且没有多少艺术美感的享受，这甚至是对公众思想意志的强奸，而这样的作品在中国数不胜数，而且每天还在出现。

所以我们有必要重新定义艺术家的作用，真正的有担当的艺术家应该成为变革的推动者，就能够带来新的方法、反思和讨论，这些都能够更好地应对可持续性的挑战。“系统思维”、“生态素养”以及所提出的 Transdisciplinarity 的方法论，都在寻求知识的统一、自我转变、新的生活方式以及跨学科讨论的进展，引领文化的可持续性。这是一个优秀公共艺术家的必备素养！

总之，我认为当今社会性的公共艺术应该以“贫困的精神”，还原自然生态本来面目，“简约的手法”创造能直接诉诸于人的感情的公共艺术作品，唤醒大众意识中沉睡的那部分意识，用公共艺术形式和美感唤醒人们那古朴的对自然的尊重意识，和历史文明发展中的对人的尊重意识。